диплом Документалистика 70-ых годов на примере И Беляева (id=idd_1909_0000489)

Содержание


Введение 3
Глава 1. Документальный фильм, как жанр телевизионной публицистики 6
Глава 2. Изобразительно-выразительные средства(особенности) документального фильма 13
Глава 3. История появления документального телевидения 20
Глава 4. И. Беляев. Особенности художественного стиля Беляевских фильмов 39
Глава 5. Элементы новаторства и значение фильмов Беляева на отечественном телевидении 46
Заключение 49
Список использованной литературы 51
Введение

Журналистика как явление и как профессия подразделяется на информационную, аналитическую и документально-художественную. Это три способа освоения жизненного материала, проявляющиеся в трех группах жанров. Вне системы жанров наша профессия не существует. Серьезное представление о жанрах – свидетельство профессиональной квалификации журналиста.
Если форма существования искусства – отдельное произведение, то форма существования телевидения – программа.
Любая телепередача реализует себя всегда в настоящем времени не только потому, что и при видеозаписи возникает впечатление трансляционности, но и потому, что делается в расчете на одномоментное восприятие, иногда на конкретный день и час. Формулируя своеобразие телефильма, заключаем: это такой фильм, в котором предусмотрен коммуникативный эффект включенности в телепрограмму. Его драматургия и поэтика обусловлены существованием в рамках программы, в потоке передач.
С середины девяностых принято говорить о «буме» документального кино, происходящем во всем мире. О них пишут такие бизнес-издания, как «Вэрайети» и «Холливуд Репортер», сформирован рынок документального кинематографа, открытый для широкого международного сотрудничества кинематографистов мира. В США и Европе речь идет, прежде всего, о популярности скандализирующих общество журналистских расследованиях, которые из сферы телевизионной документалистики переместились в сферу кинодокументалистики. Такие фильмы получают крупнейшие кинематографические премии и собирают миллионы долларов в прокате, что подразумевает интерес со стороны как критиков, так и широкого зрителя. Во многом благодаря этим картинам, на Западе выстроилась действующая инфраструктура производства и проката документального кино, в которую включены кино, телевидение, видеоносители и другие каналы дистрибуции. Документальное кино, или, по крайней мере, одно из его направлений, таким образом, вновь после продолжительного существования на периферии общественной жизни возвращает себе зрителя и становится индустрией, приносящей ее участникам немалые доходы. В России «бум» принял несколько иные черты. Он заключается в том, что центральные телевизионные каналы производят (сами или заказывают независимым студиям) вместе несколько сотен документальных программ, которые выходят в эфир с пометкой «документальный фильм» и положительным образом отражаются на рейтинговых показателях телеканалов, но при этом, в большей своей части, относятся не к кинематографу, а только к журналистике с элементами пропаганды (пропагандироваться может все – от политических лозунгов до «гламурной» картины мира). В последние три-четыре года намечается сдвиг в отношении российского общества к документальному кино: люди начинают интересоваться теми фильмами, о которых они ничего прежде не знали. 
Актуальность проблемы исследования документального кино в целом состоит в том, что современная документалистика через разные каналы находит путь к зрителю, пусть пока и в немногих жанрах. При этом следует отметить, что публицистические картины вообще исчезли с теле– и киноэкранов России, школа проблемного кино, не найдя себе места в общественной жизни после развала Советского Союза, исчезла. Фильмы, которые производились рижскими и «экрановскими» документалистами, забыты, а общество никак не артикулирует запрос на такое кино. Стремительно развивающийся на Западе жанр оказывается в России самым ненужным. Киноискусство, обращающееся к журналистике и публицистике, существует только в воспоминаниях и лозунгах среди критиков и историков документального кино.
Цель работы: исследование особенностей документального кино И. Беляева.
В соответствии с целью работы нами были поставлены следующие задачи:
1. Выявить особенности документального кино как жанра, определить его изобразительно-выразительные черты;
2. Рассмотреть историю документального кино в России;
3. Выявить особенности фильмов, снятых И. Беляевым
Глава 1. Документальный фильм, как жанр телевизионной публицистики

Жанр – это исторически определившийся тип отображения реальной действительности, обладающий набором относительно устойчивых признаков. Понятие того или иного жанра формировалось многие годы, менялась жизнь, какие-то явления ее исчезали, становились достоянием истории, возникали новые, однако, каждое новое явление, будучи принципиально иным по содержанию, сохраняло прежнюю форму. Это же относится и к жанровым формам, основанным на общности функций каждой из них, независимо от конкретного наполнения. Телевидение восприняло в основном функции, методы и формы своих предшественников по массовой коммуникации – печати и радио. И точно так же, как печать и радио, телевидение во всем богатстве и разнообразии его продукции, можно классифицировать по ряду устоявшихся формальных признаков, разделить по принадлежности к тому или иному жанру. Теория жанров постоянно находится в развитии, видоизменяясь, происходит становление, развитие новых и отмирание старых жанров, впрочем, это не означает, что жанровое деление творчества тележурналиста есть бессмысленное теоретизирование. В адекватном понимании природы того или иного жанра заложен потенциал реализации творческого развития. Понимание же неразрывно связано со знанием.
Жанр – категория общественно-историческая. Поэтому, например, в ситуации ограничения свободы слова и печати происходит всплеск в развитии жанров аналитических и даже дидактических, напротив, расширение информационных свобод влечет за собой развитие информационных жанров, потребитель информации уже не нуждается в назиданиях, а стремится сам оценивать и анализировать факты. При всей динамике и диалектичности понятия жанра, существует, тем не менее, ряд довольно-таки устоявшихся форм, в развитии которых на протяжении продолжительного времени сохраняются сущностные признаки.
Документальное кино (неигровое кино), род кинематографа, снимающий реальных людей в реальном окружении реального мира, либо сам этот мир с его событиями и явлениями.
Документальное кино может быть разных видов: событийная хроника, кинолетопись (съемки, создаваемые не для оперативных новостных журналов, а для истории), кинофиксация для специальных целей (научные съемки, милицейские протоколы, видеонаблюдение), авторская журналистика, наконец – искусство. Последние два вида, в свою очередь, подразделяются на многие жанры: кинорепортаж, киноочерк, киноисследование, социальная кинопублицистика, кинодневник, кинопутешествие, фильм-портрет, кинопроза, кинодрама, киномелодрама, кинокомедия, кинопоэзия, кинотрагедия... Исчерпать все множество документальных жанров невозможно: они мутируют, видоизменяются, то и дело возникают новые, экспериментальные – на стыке игрового и неигрового кино или различных жанров кино документального, или при скрещивании жанров кинематографических с литературными и музыкальными. 
Неигровое кино – другое название этого рода кинематографа, в противоположность игровому, т.е. художественному, как его чаще всего называют (верно или нет – другой вопрос). Но это название представляется более точным, поскольку, что очевидно, «документальное» кино вполне может быть художественным, т.е. явлением искусства, а «художественное» – антихудожественным, малохудожественным или художественным лишь по названию. Однако и такое определение не учитывает целого ряда случаев. Мы нередко сталкиваемся с тем, что и «неигровое» кино включает в себя игру, когда автор либо провоцирует реальных героев на те или иные человеческие проявления (радость, гнев, обнажение характера), либо делает эту игру средством восстановления документированных событий, имевших место в прошлом. В английском языке противопоставление «игровое – неигровое» выглядит более точным («fiction – non-fiction», т.е. «с вымыслом» и «без вымысла»), но и такое со– или противопоставление не исчерпывает всей многогранности определяемого явления, вытекающей из реальной его сложности, из разнообразия конкретных авторских манер и задач.
Существует три жанра телевизионной публицистики: информационный; информационно-аналитический; аналитический. Так, к жанрам информационной журналистики принято относить репортаж, заметку (сюжет), выступление, интервью; к жанрам аналитическим – беседу, комментарий, обозрение; к жанрам художественной публицистики – зарисовку, очерк, эссе.
Документальное кино – вид киноискусства, материалом которого являются съёмки подлинных событий.
В развитии кинематографа жанрам документального кино предшествует хроника. Хроникой в ее простейшем виде были самые первые люмьеровские ленты «Высадка конгрессменов» (где были заняты участники конгресса фотографов, сходящие с борта парохода), «Прибытие поезда», «Выход работниц с фабрики». Ранние хроникальные ленты были, как правило, бесхитростной «механической» фиксацией событий и фактов реальности. Но уже в некоторых хроникальных сюжетах Люмьера есть стремление выразить авторское отношение к изображаемому.
Постепенно элементы авторского осмысления и истолкования документального изображения начинают проявляться в структуре хроники все активнее и многообразнее. Это и становится основой формирования жанров кинодокументалистики.
«В творчестве Д. Вертова документальное кино впервые обрело черты высокого искусства. Возможности хроники и документального кино Вертов использовал не для бездумной фиксации жизненного потока, а для «коммунистической расшифровки мира». Эпическая объективность хроникально запечатленных фактов революционной действительности неразрывна в его лучших фильмах с пристрастной, заинтересованной авторской интерпретацией этих фактов. «Шестая часть мира», «Шагай, Совет», «Три песни о Ленине» – документальные лиро-эпические кинопоэмы. Чередование документальных эпизодов следует там за мыслью и чувством поэта, прославляющего просторы и богатства Советской страны («Шестая часть мира»), скорбящего вместе с миллионами людей разных национальностей о смерти великого вождя трудящихся («Три песни о Ленине»).
Одновременно с открытиями Д. Вертова успешно разведывались иные жанровые возможности документального экрана. В «Турксибе» В. Турина, в фильмах Э. Шуб «Падение династии Романовых», «Россия Николая II и Лев Толстой» уверенно заявляет о себе документальный киноочерк».
Для киноочерка не характерно столь активное вторжение авторского начала в документальный материал, как в поэтических фильмах Д. Вертова. Композиция здесь в значительно большей степени сопряжена с логикой и хронологией документально запечатленных исторических или современных событий и фактов. Но и здесь – в авторских акцентах, в монтажных сопоставлениях, в сопровождающих документальное изображение надписях – отчетливо выражена позиция художника, публицистическая, философская интерпретация им жизненного материала.
Эти жанровые открытия в процессе развития документального кино впоследствии были преумножены. Жанровый спектр документального экрана значительно расширился.
Наиболее распространенным жанром отечественного документального кино являлся киноочерк.
«Документальность воспроизведения жизненного материала – одна из непременных черт этого жанра. В очерке возможности вымысла ограничены документальностью изображения. В многообразии реально существующих явлений, фактов, характеров очеркист должен выбрать такие, которые в своей единичности, в своей неповторимой индивидуальности выражают общее, то есть типичны.
Документальная природа киноочерка более посредственна, «обнажена». Подлинность лиц и фактов, запечатленных в киноочерке, удостоверена «фактурой» документальной съемки. Творческая активность художника-кинодокументалиста не распространяется на домысливание несуществующих персонажей и сюжетных обстоятельств, она проявляется в осмыслении и отборе реального жизненного материала, в его композиции, изобразительной и монтажной трактовке.
Это, впрочем, не мешает документальному киноочерку быть не менее разнообразным – в смысле богатства составляющих его жанровых разновидностей, чем очерк литературный. Жанровые разновидности очерка весьма многочисленны – «очерк нравов», путевой очерк, очерк-портрет, биографический очерк, очерк-размышление (эссе), репортаж и т.д.
Обычно в документальном киноочерке нет развития единой фабульной линии, чередование эпизодов или иных фрагментов композиции определяется логикой публицистического раскрытия темы».
Усилившийся интерес к образу человека заметен во многих документальных фильмах, но с особой, пожалуй, определенностью он сказался в искусстве документального портрета – одной из своеобразных жанровых разновидностей киноочерка. В фильмах этого жанра документальный экран добивается совершенно поразительных результатов в раскрытии индивидуальной неповторимости характеров, в постижении духовного мира личности.
«Оперируя тщательно отобранным иконографическим материалом, кадрами архивной хроники, искусно пользуясь выразительной силой монтажа, музыки и даже актерского искусства (в таких фильмах чтение закадрового текста поручается крупным драматическим актерам), создатели таких фильмов воссоздают на экране документально правдивые и художественно волнующие образы.
Подобные фильмы некоторые теоретики склонны относить к особому, сформировавшемуся лишь в последние годы, жанру документальной драмы или «монодрамы». Наверное, все же правильнее говорить лишь об особой мере драматизма, отличающей эти фильмы от других произведений документального экрана. Эта высокая мера определяется тем, что в центре авторского внимания находится личность человека, его судьба».
Документальный фильм «отзывчив» и на проблемы международной политической жизни.

Заказать эту работу прямо сейчас

Посмотреть другие готовые работы по предмету ЖУРНАЛИСТИКА

© 2002-2024 Москва 'Мастерская дипломов'. Все права защищены.